室内设计为什么要研究空间形式与构成?

2019-07-11 浏览:

室内设计为什么要研究空间形式与构成?
 
        世界上的一切物质都是通过一定的形式表现出来的,室内空间的表现也不例外。建筑就其形式而官,就是一种空间构成,但并非有了建筑内容就能自然生长、产生出形式来。功能决不会自动产生形式,形式是靠人类的形象思维产生的,形象思维在人的头脑中有广阔的天地。因此,同样的内容也并非只有一种形式才能表达。研究空间形式与构成,就是为了更好地体现室内的物质功能与精神功能的要求。形式和功能,两者是相辅相成、互为因果、辩证统一的。研究空间形式寓不开对平面图形的分析和空间图形的构成。
 
        空间的尺度与比例,是空间构成形式的重要因素。在三维空间中,等量的比例如正方体、规律,没有方向感,但有严谨,完整的感觉。不等量的比例如长方体、椭圆体,具有方向感,比较活泼,富有变化的效果。在尺度上应协调好绝对尺度和相对尺度的关系。任何形体都是由不同的线、面、体所组成。因此,室内空间形式主要决定于界面形状及其构成方式。有些空间直接利用上述基本的几何形体,更多的情况是,进行一定的组合和变化,使得空间构成形式丰富多彩。
 
        建筑空间的形成与结构,材料有着不可分割的联系,空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果,很大程度上取决于结构组织形式及其所使用的材料质地,把建筑造型与结构造型统一起来的观点,愈来愈被广大建筑师所接受。艺术和技术相结合产生的室内空间形象,正是反映了建筑空间艺术的本质,是其他艺术所无法代替的。例如奈尔维设计的罗马奥林匹克体育馆,由顶制菱形受力构件所组成的圆顶,形如美丽的葵花,具有十分动人的韵律感和完美感,充分显示工程师的高度智慧,是技术和艺术的结晶。又如某教堂  ,以三个双曲抛物面,覆盖着三部分不同观众的席位,中间为圣台,通过暴露结构的天宙,很适于教堂光线的要求,功能与结构十分协调。再如沙特阿拉伯国际航站,利用桅杆支撑的双曲薄膜屋董,能够在任何方向的风荷载下,保证纤维拉力的大跨度帐篷结构,将内部空间造成特有的柔和曲线,简洁明快,富有时代特点。我国传统的木构架,在创造室内空间的艺术效果时,也有辉煌的成就,井为中外所共知。
 
        由上可知,建筑空间装饰的创新和变化,首先要在结构造型的创新和变化中去寻找美的规律,建筑空间的形状、大小的变化,应和相应的结构系统取得协调一致。要充分利用结构造型美来作为空间形象构思的基础,把艺术融化于技术之中。这就要求设计师必须具备必要的结构知识,熟悉和掌握现有的结构体系,井对结构从总体至局部,具有敏锐的、科学的和艺术的综合分析。
 
        结构和材料的暴露与隐藏、自然与加工是艺术处理的两种不同手段,有时宜藏不宜露,有时宜露不宜藏,有时呈现自然之质朴,有时需求加工之精巧,技术和艺术既有统一的一面,也有矛盾的一面。
 
        同样的形状和形式,由于视点位置的不同,视觉效果也不一样。因此,通过空间轴线的旋转,形成不同的角度,使同样的空间有不同的效果。也可以通过对空间比例、尺度的变化使空间取得不同的感受。例如,中国传统民居以单一的空间组合成丰富多样的形式。
 
        现代建筑充分利用空间处理的各种手法,如空间的错位、错叠、穿插、交错、切割、旋转、裂变、退台、悬挑、扭曲、盘旋等,使空间形式构成得到充分的发展。但是要使抽象的几何形体具有深刻的表现性,达到具有某种意境的室内景观,还要求设计者对空间构成形式的本质具有深刻的认识。
 
        约在本世纪 20 年代初,西方现代艺术发展中,出现了以抽象的几何形体表现绘画和雕塑的构成主义流派,它是在受到毕加索的立体主义和赖特有机建筑的影响下,掀起的风格派运动中产生的。构成主义把矩形、红蓝黄三原色、不对称平衡作为创作的三要素。具有代表性的是荷兰抽象主义画家蒙德里安 (1874~1944 年 ) 用狭窄的黑带将画面划分为许多黑、白、灰和红、蓝、黄三原色方块田。随后,里特维尔德 (1888~1964 年 ) 根据构成主义的原则,设计了非常著名的红蓝黄三色椅,至今还在市场上广泛流传。当时俄国先锋派领袖康定斯基的第一幅纯抽象作品已在 1910 年问世,至 1920 年,塔特林为第三国际设计的纪念碑,是最有代表性的构成主义作品,虽然没有建成,但 1971 年在伦敦旋转艺术展览中复制了这个作品,能使大家一睹它的风采。在这个时期绘画、雕塑和建筑三者紧密联系和合作,都以抽象的几何形体和艺术表现的手段而走上同一条道路,这绝不是偶然的。
 
        从具象到抽象,由感性到理性,由复杂到简练,从客观到主观,没有一个艺术家能离开这条遭路,或者走到极端,或者在这条路上徘徊。我们且不谈其他艺术应该走什么道路,但对建筑来说,由于建筑本身是由几何形体所构成,不论设计师有意或无意,建筑总是以其外部的体量组合,由内部的空间构成,呈现于人们的面前,承认建筑是艺术也好,不承认建筑是艺术也好,建筑的这种存在的客观现实,是不以人们的意志为转移的,人们必须天天面对它,接受它的影响。因此,如果把建筑艺术看为一种象征性艺术,那么它的艺术表现的物质基础,也就只能是抽象的几何形体组合和空间构成了。 

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