在这个练习里将讲解如何进行建模、材质、照明、渲染以及“无形”作品的后期处理。

建模

为了使模型简单，类似花瓣或者小凳子这些东西，都没有使用任何的参考资料，不过对于一些复杂的事情，比如钟座或者花车，会尝试获取一些不错的参考图片来进行制作。尽管如此通常不会照参考资料，而是通过提示来看看我自己会得到什么。用 Box 透过 Edit Poly 修改器建模了所有的道具。对在道具上的所有边线进行了倒角，让物体据有一种平滑的感觉。

对于植物和树木，使用了 Xfrog 模型以及一些在网络上的自由下载模型，并且仅仅修改了它们的纹理，好让它们成为我自己的道具。

花车：

藤蔓植物：

这里创建钟座参考了图片。

对于栅栏使用了Lines，在 initial type (卷展)打开了 smooth。 这个栅栏的形状没有使用参考资料，尽管它可能会有些用处，但是设计的并不是很雅致。

对于水果使用了简单的物体，比如球形以及圆柱，然后用 Edit Poly 修改器编辑了它们。缩放了水果中的两个或者三个，然后以 instanced 形式复制到箱子里让它们具有更多的变化。

纹理

对于纹理主要使用了比如 CgTextures 网站等处得到的纹理，然后使用了 3ds Max 内部的混合功能让纹理获得更多的变化。

这是用于钟座的纹理。

在当前的 Blend 着色器里进一步的添加了另外一个 Blend，然后又为混合效果添加了一张黑白的污垢遮罩图。

这是用于钟座上的绿色油漆纹理：

在这里首先混合了两种色彩贴图：

这是为混合而是用的污垢遮罩。

然后在它们上面为混合效果又添加了另一张纹理与污垢遮罩图：

色彩贴图：

污垢遮罩：

这里的混合过程看上去像这样：

一旦把所有的纹理放到的合适的地方，就会继续并且为所有的纹理添加凹凸贴图。任意的采用色彩贴图然后在Photoshop里降低它们的饱和度，或者仅仅是把色彩贴图放置到凹凸贴图通道里。依赖于纹理的类型，我通常把凹凸的强度设置在 30 或者增加到 65 之间。[page]

照明/渲染

保持光照也同样的简单。为了表现阳光使用一个平行光源，然后用打开了全局光照的 Vray 来进行渲染。

使用了 Vray Shadows 并且让光源呈现轻微的黄色。

同样，确保灯光椎体包括了场景中的所有几何体。

然后打开了体积阴影。

应用了大部分的渲染设置的默认值。这里将标注调整过的设置。

关闭 Default lights （缺省照明）然后在 Indirect Illumination （间接照明）标签下打开了 On 按钮以允许 GI。

反射选项：确保 Indirect Illumination 标签里的 GI caustics 勾选了Reflective 选项。并且为 Reflection/refraction environment override（反射/折射环境覆盖）选项添加了颜色，隐藏所有物体的反射特性将会显现出来。

染色贴图：趋向于为室外场景使用 Linear color mapping（线性色彩贴图），然后用 Exponential（指数）或者 HSV Exponential（HSV 指数）色彩贴图来作为室内场景选择。

速的查看时，把 Adaptive Subdivision（Antialiasing标签下）设置为Min: -1 Max: +2，为在基本参数下的 Irradiance Map 设置：Minrate 为 -3 然后 Max rate 为 -3。 HSph. SubDivisions 为: 30 并且 Interp.Samples: 20。

最终渲染：为了更好的质量按照不同的渲染尺寸我调整了 Irradiance map 设置。举例来说，640×480 的渲染：在基础参数下我修改了 Min rate -3 并且 Max rate-1。对于两倍的尺寸，把参数下降了一个数值。因此对于 1280×960 的渲染来说Min 与 Max rate 各自为-4和-2，再次的双倍尺寸，2560×1920, 同样把参数下降了一个数值 Min 与 Max rate为(-5, -3)，以此类推在所有时候我都为我的渲染进行两倍尺寸的设置。为了最终的渲染把 Adaptive Subdivision Antialiasing的 Min 与 Max rate分别设置为 0 和 2。HSph. SubDivisions 将设置在 60 左右并且把 Interp. Samples 设置在 50 左右。

后期处理

这里的图像在 Vray 里渲染完成之后，显得有点暗并且平淡，因此将把它放到 Photoshop 里然后进行少许的调整。

第一件事情调整了 Levels（级别）。对于每幅图片来说这里都会有些不同，因为它依赖于渲染时会有多暗淡。调整了右边的级别，由 255 到 180。

然后通过调整 Brightness/Contrast 的值来为图像添加更多的对比。对于这幅图像增加了对比度到 7。

然后为了使图片具有一种温暖的感觉，通过利用 Color Balance 工具调整黄色中间调到 -8。

最后使用了 Neil Blevins 的高光润饰的方法来为照明添加了更加戏剧性的效果。

为图像添加一个极端数值的 对比度同时降低亮度。对于这幅图像对比度到 90 然后把亮度降低到了 -100 左右。对于每幅图像来说这里会稍有不同。基本上来说当你看到高光处出现了辉光效果就可以了。当你的对比度和亮度值已经少许过度的时候场景将产生辉光。在一 些情况下这里可能什么也不会看到，因为它可以冲抵掉整幅图像。

复制背景图层

调整亮度对比度到极端状态

下一步是对图层进行去饱和，图层将获得辉光效果。然后为图层添加一个高斯模糊滤镜。通常调整设置到 15 个像素左右。

图层去饱和

然后添加高斯模糊效果

然后调整图层模式为 linear dodge。光线现在应该强烈的出现了，然后将需要降低它的透明度，通常设置在10-15%左右。

就是这样了！